他在这方面有着许多关于书法的精到见解，而这些见解犹如一盏明灯，为后世的书法学习者指引了前行的道路。
特别是他认为：‘学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。’
这一观点深刻地揭示了书法学习中笔法与字形的重要性，强调了只有将笔法掌握精准，将字形塑造美妙，才能真正学好书法。
他还指出：‘学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。’这一观点也倡导了书法学习者要深入研究古人的法帖，用心去体会其中的用笔技巧与意境，这样才能在学习中不断进步。
因为他很擅长临摹古人的书法，所以在这方面也非常有经验。
因此在临写古人法帖上，赵孟頫更是以自己的经验为例，指出了颇有意义的事实：‘前人得到古碑帖数行，专心学习，便能闻名于世。何况《兰亭集序》是王右军（王羲之）满意的书法。如果不停地学习，怎么会担心书法胜不过别人。’
他的这些话语，激励着一代又一代的书法爱好者，让他们明白学习书法需要持之以恒，需要对古人经典作品进行深入钻研与学习。
也正是因为他的书法理论和实践，相互促进，这才构建了他在书法艺术领域的卓越成就，也为咱夏族书法艺术的理论体系增添了浓墨重彩的一笔，成为了后世书法学习者与研究者宝贵的精神财富与学习典范。”
“好好好！
好一个‘学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益’。
这是把自己的经验亲身相授了啊。
难怪他能成为这样一位大家，有了这样的学习精神，就像他说的一样，怎么会担心书法胜不过别人？”
“是的，他在书法上的地位，确实很高。
特别是在元代，他绝对是明灯一般的存在。
在元代那一朝代中，他的书法造诣说是第二，就没有人敢称第一。
因为他的书法成就有着诸多鲜明的特点，这些特点共同铸就了他在书法史上独一无二的地位。
首先，他那令人惊叹的五体皆通的深厚功底，虽然在其众多书体之中，他影响力最大且最为人称道的说楷书与行书这两种。
毕竟他的楷书，被列入整个历史时代中楷书四大体之一，世称‘赵体’。
他所开创的这种‘赵体’书法，无疑是他对书法艺术最为卓越的贡献之一。
他的‘赵体’书法以其遒媚秀逸的风格著称于世，这种风格的形成，同样是源于他对前人书法的广泛汲取与融合创新。
他的用笔圆熟流畅，每一笔画都像是经过精心打磨的玉饰，圆润而富有光泽，转折处自然流畅，毫无生硬之感，仿佛是水流绕过山石，顺势而为却又充满力量。结体严整而不失灵动，字的重心平稳，笔画之间的搭配协调合理，既遵循着传统书法的结构规律，又在细微之处展现出独特的变化与创新。
例如，他在某些字的笔画长短、粗细对比上进行巧妙处理，使字的形态更加丰富多样，富有韵律感。
这种独特的书法风格，对后世产生了极为深远的影响。
后世书法家们大多也纷纷以‘赵体’为学习典范，无论是在笔法、结构还是风格塑造上，都能看到‘赵体’的影子。
并且‘赵体’楷书的独特魅力，主要在其大字楷书作品中体现得淋漓尽致。
其内容多与墓志铭、纪功碑相关，这类文字往往需要庄重肃穆且富有气势，而赵孟頫的大字楷书恰好能完美地诠释这种特质。
在书写过程中，他运笔速度相对较快，或许是灵感与才情的自然喷涌，这使得作品在严谨之中又带有一种灵动之气。
但也正因如此，甚至在他偶尔会出现误写错字的情况，这些过失都反倒为作品增添了几分率真与随性。
更为独特的是，他常常在大字楷书中融入行书甚至草书的写法。